1985 - 2015
30 años formando arquitectos
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domingo, 1 de noviembre de 2015
jueves, 18 de junio de 2015
miércoles, 14 de enero de 2015
Tres cosas sobre tres casas (un relato de Chalo Palomino)
Sobre los arquitectos y sus clientes.
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| 1 vs. 1 |
El proyecto de arquitectura, es al final, una suma densa de una serie de variables que va desde lo más técnico hasta lo más humano; todo ello tiene un cierto grado de participación en la determinación del proyecto, el cliente (que poco nos gusta llamarlo así pero tampoco hemos encontrado otra forma de llamarle sin que parezca que le estamos vendiendo zapatos o preparándole un jugo) juega un papel determinante a la hora de enfrentar y sacar adelante el proyecto. En la oficina, con César nos dimos cuenta de algunos casos que nos parecieron "sui generis", tres clientes y tres proyectos de casas memorables, no tanto por las casas sino por ellos mismos.
CASA 1: La Casa de
Muñecas
Con este cliente ya habíamos trabajado algunos proyectos
multifamiliares antes. Sí, de esos donde el presupuesto obliga a los
arquitectos a hacer malabares con las áreas de rendimiento y donde te puedes
aproximar lejanamente a hacer algo de arquitectura (pero que con un poco de
emoción te la puedes creer). Nuestro cliente por fin se había decidido a hacer el
proyecto de su casa, tenía dinero y quería una casa bastante grande, tanto que
necesitaba un préstamo importante del banco; la casa, por la cantidad de
ambientes, me parecía exagerada sobre todo porque él estaba atravesando un
apresurado divorcio. Al tiempo me llama y me dice:
- ¡Por fin!. Me aprobaron el crédito, necesitamos
reunirnos, nos vemos en el Capuccino a
las 5:00 pm.
- Ahí nos vemos - le respondí.
Yo también estaba emocionado con el proyecto, llegué unos quince minutos antes y apareció y me contó: "Chalo, me aprobaron el crédito, vamos a poder
construir la casa completita y como se nos antoje, vas a tener que soñar, tienes que volar…vas a tener que imaginar la casa mas bacán que hayas hecho
huón!!! Quiero que sea la casa mas bacán de Chiclayo, la mejor!. Tienes que hacer
el mejor proyecto de tu vida: tienes que hacer una casa de muñecas!". (Todo iba bien hasta que dijo eso).
Paréntesis 1: Todos, todos los clientes vienen con ideas en sus cabezas con pre
proyectos listos, los arquitectos somos los encargados, o de romper esos sueños
o de lidiar con ellos. (en este caso: "una casa
de muñecas"). Esas palabras resonaban como un eco en mi cerebro, pero ahora el problema era otro... ¿tenía que ser como la casa de
Barbie? O como la de que muñeca en especial?.
CASA 2: El Hijo Prodigio
Tomamos el encargo de una casa con un cliente que aparentemente no
era chiclayano (posiblemente del oriente por su dejo al hablar).
Quería una casa en un terreno como los de siempre, típicos de 8 por 20 (y entre lotes), un solo frente y un programa también como siempre: más grande que el lote. Recordaba al arquitecto Couto cuando nos decía: "no diseñen para el dueño de la casa! diseñen para la esposaaa!" El dueño de hecho va a pagar, pero la que va a tomar la decisión será la mujer!; pero bueno, uno sabe muchas cosas que al final nunca llega a practicar. Pero Couto tenía razón...
Quería una casa en un terreno como los de siempre, típicos de 8 por 20 (y entre lotes), un solo frente y un programa también como siempre: más grande que el lote. Recordaba al arquitecto Couto cuando nos decía: "no diseñen para el dueño de la casa! diseñen para la esposaaa!" El dueño de hecho va a pagar, pero la que va a tomar la decisión será la mujer!; pero bueno, uno sabe muchas cosas que al final nunca llega a practicar. Pero Couto tenía razón...
Después de haber avanzado con César todo el
anteproyecto coordinado con el dueño, plantas, cortes, elevaciones y renders, llenos no sólo de emoción sino de angustia por saber si con ello podríamos
convencer al cliente con la idea del proyecto. Llega el día de la reunión con el
propietario, y no llegó solo, llegó con su esposa y con su hijo, ella de unos 35
años y el niño de unos 13, cuando le explique que lo veríamos en el proyector
se apresuró en decirme:
- "Explíquele a mi hijo, él sabe de computación".
- "Explíquele a mi hijo, él sabe de computación".
Paréntesis 2: Todos, todos los hijos de uno son mejores que los hijos de los otros, este principio de supervivencia mediante el cual podríamos estar
asegurando la supervivencia de nuestros apellidos demostrando la sobrada inteligencia
de nuestros críos se aplica a todos los padres en general; y además, con el tema de la tecnología digital hay un encanto
especial: - "Mi hijo ya sabe prender la computadoraaaa!!! Y tiene un mes de
nacido!!!" - exageran algunos. "Ya sabe autocad!!! y sólo tiene 2 años !!!"- anuncian
otros con orgullo".
Con el gran cambio generacional producido en el despertar de la
era digital, muchos nuevos ignorantes nacieron de manera violenta, es decir la
computadora nos llegó a la velocidad de un procesador de cuatro núcleos; y los
que jamás habían cogido un ratón sintieron ese vacío (miedo) mirando con
asombro hacia esa caja mágica capaz, por lo menos, de sumar mil veces mas rápido que
cualquier universitario, este miedo tiene sustento y encuentran una pequeña luz de alivio en los hijos.
Continuando con la historia, empezamos a explicar el proyecto poniendo
énfasis en la habitación del primogénito para ver si se emocionaba tanto como
nosotros y así fue, cuando vio su cuarto empezó a sonreír y no pudimos ocultar
nuestro cariño (no sin antes expresarle a los padres nuestra mas sentida
sorpresa por el precoz entendimiento del proyecto por parte del mocoso).
El problema surgió cuando mostramos los renders del exterior de la
casa, el niño se quedó en silencio, empezó poco a poco a balancear la cabeza en una clarísima expresión
negativa para luego decir en tono sabio: "Hummmm…no me gusta!", el padre me
miró y repitió el gesto y dijo: "arqui, no le gusta". La esposa se paró y llevó a
su hijo hasta la puerta:"bueno arquitecto me llama cuando este arreglado para
reunirnos otra vez" -me comentó mientras se despedía, luego de lo cual se suscitó
una pequeña discusión que terminó en la ruptura tanto del documento contractual como la de nuestra
persistente emoción proyectual.
CASA TRES: La Teta Asustada
El proyecto estaba completamente listo para presentarse ante la
Municipalidad Provincial de Chiclayo: planos de arquitectura, estructuras, sanitarias,
eléctricas, etc. Los ingenieros llegaron a la oficina a coordinar algunas cosas
de cuidado que luego no afecten la arquitectura, ya estaba todo listo, todo en orden aunque ligeramente
desfasados del tiempo convenido por cuestiones de los parámetros urbanísticos.
La pareja de esposos bordeando los 60 pero de una tradición
recatado, que por el trato me recordaban a mi abuelita Jacoba, esperaban también
temerosos por el certificado de parámetros urbanísticos que podrían poner en riesgo las expectativas
económicas de la pareja que a decir de su recato: "ya no estaban para juegos".
Lo cierto es que ya habíamos terminado el proyecto hacía dos meses
y no nos cancelaban el 50% restante, situación que ponía nerviosos a los
profesionales involucrados que se exacerbaban por la cercanía a la navidad, la
pareja de esposos habían usado varias veces algunas excusas que al principio pasé por alto, pero luego me
parecieron sospechosas a tal punto que opté por decirles lo que pensaba:
-"Señores me parece advertir una desconfianza hacia nuestro estudio, fíjense que todos somos profesionales de cierta trayectoria y creo que no deberían desconfiar, tenemos mucho tiempo en este medio, no desconfíen" -insistí, a lo cual la esposa me comentó en casi grado de secreteo: "Lo que pasa es que mi esposo y yo tenemos miedo de llevar el dinero hasta su oficina", -me dijo susurrando-, "en estos tiempos de navidad es bastante peligroso. A una la pueden hasta matar", me dijo.
-"Señores me parece advertir una desconfianza hacia nuestro estudio, fíjense que todos somos profesionales de cierta trayectoria y creo que no deberían desconfiar, tenemos mucho tiempo en este medio, no desconfíen" -insistí, a lo cual la esposa me comentó en casi grado de secreteo: "Lo que pasa es que mi esposo y yo tenemos miedo de llevar el dinero hasta su oficina", -me dijo susurrando-, "en estos tiempos de navidad es bastante peligroso. A una la pueden hasta matar", me dijo.
Luego de explicarle y argumentar nuevamente durante buen
rato los motivos navideños de los profesionales y que era justo realizar el
pago antes de la nochebuena me dijeron, no sin antes titubear: "Esta bien, esta
bieenn!!!, en estos momentos estamos yendo a su oficina para realizar el pago".
César se había quedado en la oficina trabajando hasta las 9 de la
noche, lo llamé y le advertí que llegarían con el dinero, y así fue 9:30 pm llegaron los dos esposos y uno de los hijos, César amablemente les explicó que
no había ningún problema y que con toda confianza podían dejar el dinero.Un poco más relajada la señora se levanta y dice: "Bueno aquí le traigo el
encarguito" y mete la mano en su recatado pecho, primero en la izquierda lentamente
buscando lo preciado, luego en la derecha, luego en la izquierda un poco más nuevamente,
luego otra vez en la derecha más frenéticamente, luego en ambas casi
sacudiéndolas, voltea, mira a su marido y le dice: "No estááaáá!!! El dinero no
estaaaa!!!", el marido sale corriendo, detrás la mujer y el hijo.
Paréntesis 3: Todas, todas las transacciones de dinero son inseguras, ya sean
por cajero automático de ultima tecnología o por medios tradicionales. De esto también se
desprende la idea de la desconfianza hacia los profesionales según la
generación a la que se les vincule, sobretodo con los arquitectos, es que resulta que
para la generación sexagenaria el arquitecto es un ser muy raro dado a la
bohemia que quiso ser ingeniero, pero que no pudo. Y como ejemplo, baste algún día te toque un maestro de obra vejancón:
Arquitecto: Usted es el maestro Juan?, Hola como está? yo soy el arquitecto
Tal por Cual
Maestro de obra: ¿Cómo está ingeniero?.
Arquitecto: No soy ingeniero, soy ARQUITECTO!… y voy a estar a cargo de la
obra
Maestro de obra: Ahhhh yaaa ingeniero.
Arquitecto: Carajo soy ARQUITEEEECTO!!!!
Maestro de obra: Disculpe, arquitecto… ehhh, y cuando empezamos a hacer zanjas?
Arquitecto: Arrancamos la próxima semana.
Maestro de obra: Ah ya, gracias inge.
(Pero descuiden, es generacional y subconsciente, no es a propósito).
Chalo Palomino.
Diciembre 2013.
miércoles, 3 de diciembre de 2014
lunes, 7 de abril de 2014
Louis Khan, recordando al arquitecto
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Estonia 1901 - EE.UU 1974
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Sobre el documental "Mi arquitecto"
Resulta que como la mayoría de registros de la cara el arquitecto de Estonia, eran a blanco y negro, no se notaba que tenía la cara como estirada pero bien marcada por cicatrices de quemaduras, y con su pelo blanco al viento libre, por ratos tenía un aire a Andy Wharrol (pero más chato).
Louis Kahn, que es famoso y no tanto a la vez (no como sus colegas Mies y LeCorbu). En un documental acerca de la vida de este genio, el relator narraba: parecía que Kahn con cincuenta años encima, aún no se encontraba a sí mismo. Era un alma nómade.
Y cómo nómada, su muerte tuvo que estar a la altura: le dio un paro cardíaco en una estación de buses, y cuando lo encuentran muerto en un baño buscan su identificación y su dirección estaba marcada, borrada por el mismo (tal vez, manías medio chuecas). Nadie conocía al viejo frío y lo mandaron a la morgue como NN, días después lo hallaron: confirmado, era el gran arquitecto Khan.
A los once años, Nathaniel Khan quedó huérfano, nadie sabía de su existencia, era una especie de hijo secreto de este arquitecto, Nathaniel lo conoció poco, pero recuerda bien -según dice- sus manos.
Nathaniel ya con más de tres décadas encima inicia una búsqueda, quiere encontrar a su padre que murió cuando el tenía once años. No sabía bien quien era, sólo lo vio pocas veces cuando visitaba a su madre (que también era secreta, Kahn tenia ya su esposa e hijas). Y así éste hijo huérfano, va tras sus rastros, buscándolo en personas, lugares y edificios que llevan el sello del arquitecto.
Ese es el argumento del documental titulado: "Mi arquitecto" del año 2003.
Y cómo nómada, su muerte tuvo que estar a la altura: le dio un paro cardíaco en una estación de buses, y cuando lo encuentran muerto en un baño buscan su identificación y su dirección estaba marcada, borrada por el mismo (tal vez, manías medio chuecas). Nadie conocía al viejo frío y lo mandaron a la morgue como NN, días después lo hallaron: confirmado, era el gran arquitecto Khan.
A los once años, Nathaniel Khan quedó huérfano, nadie sabía de su existencia, era una especie de hijo secreto de este arquitecto, Nathaniel lo conoció poco, pero recuerda bien -según dice- sus manos.
Nathaniel ya con más de tres décadas encima inicia una búsqueda, quiere encontrar a su padre que murió cuando el tenía once años. No sabía bien quien era, sólo lo vio pocas veces cuando visitaba a su madre (que también era secreta, Kahn tenia ya su esposa e hijas). Y así éste hijo huérfano, va tras sus rastros, buscándolo en personas, lugares y edificios que llevan el sello del arquitecto.
Ese es el argumento del documental titulado: "Mi arquitecto" del año 2003.
Galería, LOU KHAN:
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Casa Esherick, Pensilvania 1959-1961
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| Laboratorios Salk, La Jolla California (1959 -1965) |
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| Biblioteca Exeter, New Hampshire (1965-72) |
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Kimbell Art Museum, Texas (1966-1972)
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Por Pedro Córdova| Fotos de Internet
lunes, 3 de marzo de 2014
Altes Museum, 1828 - NEOCLASICISMO ALEMÁN
MUSEO DE ALTES
1828. Arq. K.F Schinkel.
Programa: Museo de antigüedades
Ubicación: Museumsinsel, Berlín. Alemania
Dato curioso, es que éste es uno de los primeros museos en el mundo que fue construido para funcionar como tal. Se encuentra ubicado en "Museumsinsel", en el centro de Berlín (que traducido se entiende como la isla de los museos). El edificio cuenta con un espacio público al frente; así el edificio va adquiriendo jerarquía por la perspectiva que logra: una gran plaza (o vacío) que te permite llegar poco a poco hasta un paralelepípedo muy horizontal (un volumen, un lleno). El museo sigue funcionando como tal hasta la actualidad. Respecto a la plaza, éste espacio público ha existido desde antes de la construcción de éste museo.
EL EDIFICIO
El pabellón se posa sobre un basamento donde también hay galerías de uso.
El cuerpo consta de dos plantas con una fachada de 20 columnas jónicas que con su verticalidad contrastan la horizontalidad del volumen, estas columnas cumplen el rol de la "pro-naos" griega, una galería de pre-ingreso.
El remate es un techo regular. A pesar de que existe una cúpula, ésta se esconde y se regulariza dentro de un volumen rectangular.
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| Cúpula central y basamento con programa |
Terminan por completar el edificio, estatuas en los ejes de las columnas, así como en el remate y en la entrada principal, pues para la Grecia clásica, la arquitectura y la escultura eran dos elementos de por sí, indisolubles, Schinkel usa este principio en éste museo de 1828.
DISTRIBUCIÓN INTERIOR
Una serie de galerías ubicadas en el perímetro del edificio. Presenta además dos patios y una rotonda central donde recordando a la Grecia clásica se encuentra Zeús y todos su séquito.
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| Planta primer nivel |
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| Interior. Rotonda central |
EL JARDÍN DE LOS PLACERES (LUSTGARTEN)
Éste espacio público (verde) es compartido por el Museo de Altes y la Catedral de Berlín. Fue aquí, donde fueron sembradas las primeras papas en Berlín (importadas desde Holanda) en 1648. Durante la época nazi, casi doscientos años después éste espacio fue asfaltado en su totalidad con un piso duro, rígido como el fanatismo del partido del dictador: aquí se daban mitines oficiales y desfiles de propaganda.
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| Catedral de Berlín en primer plano. Derecha: MUSEO de ALTES |
EL NEOCLASICISMO EN LA HISTORIA
Pensar que la fachada principal bien podría confundirse a primera impresión con otras obras griegas "muy antiguas", ésto trae a colación otro tema, la evolución de la arquitectura. Pensemos: El Partenón Griego empezó a construirse en el año 447 a.C. en Athenas y el Museo de Altes fue terminado en Berlín en el año 1828, y tanto la configuración del cuerpo del edificio, así como la distribución de sus plantas son muy similares ¿esto que significa? que durante 2275 años (sí, 2275años) la manera de entender la arquitectura poco avanzó o cambió (ni siquiera en su materialidad). Parceciera que durante dos mil doscientos setenta y cinco años, señores como el arqutiecto K.F Schinkel, se resistían al cambio o a imaginar el mundo de una forma diferente. Esto es necesario comentarlo para entender -de a pocos- la importancia que tiene el Movimiento Moderno en la Historia de la Humanidad, pues a mediados de 1930 y en adelante recién a los humanos se nos iba ocurriendo pensar vivir de otra manera, pensar distinto, crear otra realidad. pareciera que miles de años de historia fueron subvertidos por una serie de jóvenes arquitectos de la primera mitad del siglo XX dieron que hablar, he ahí la importancia de este movimiento moderno que no sólo se dio en arquitectura, sino en todos los campos de la vida (tecnología, telefonía, los automóviles, la televisión, los ascensores, la producción industrial, etc), en ésta época de la historia es cuando más cambios han dado en la humanidad, cambios que tuvieron impacto total en el modo de vivir, los seres humanos de ésas épocas -de mediados del siglo XX- se enfrentaban a un nuevo mundo.
La arquitectura moderna de la primera mitad del siglo XX era el cambio de pensar en la forma de construir y de materializar los pensamientos, la arquitectura moderna es una ruptura con con la historia -y aún- a pesar de eso, la mayor transformación que se estaba dando en miles de años, sólo resistiría 40 años; ya que en los años 90´s, los empresarios, los artistas, los políticos, los arquitectos, y todo el mundo se esforzó en quitarle la importancia que tenía la arquitectura moderna hasta entonces, y como dice Ciriani se empezó a hacer todo chueco y transparente, y así varios arquitectos de los noventas hasta la actualidad siguen intentando hacer creer al mundo que la arquitectura es sólo una cuestión de moda (no importa tener o no tener principios, lo que importa es "ser llamativo, buscar ser "una estrella"; y hoy en el siglo XXI, las inmobiliarias se encargan de seguir destruyendo los principios que la arquitectura moderna quería rescatar como la idea de mejorar la sociedad, en cambio ahora, lo que importa es ganar más dinero, no importa como viva el usuario, importa que pague un departamento y se endeude.
El Museo de Altes es un buen punto de inicio para la conversación: no perpetuar el pasado, pero tampoco olvidarlo. Hacer lo que pregonaba la arquitectura moderna sobre la tradición: Traditio significa traer lo mejor del pasado para llevarlo al futuro, tradición tiene más que ver con futuro que con pasado.
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| De arriba hacia abajo: Reconstrucción del Partenón en Nashville, Tenessee (EE.UU). Altes Museum de F.K. SCHINKEL, CROWN HALL de Mies Van der Rohe |
ANEXOS
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| Mitín partidario del más facho de los alemanes |
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| Basamento. Cuerpo horizontal con fachada de columnas jónicas. Remate con esculturas |
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| Pegaso ¿eres tú? |
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| Escala |
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| Architecture + sculpture |
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| Berlín |
Artículo de Pedro Córdova
Fotografías: de la web
domingo, 4 de agosto de 2013
BARCLAY + CROUSSE
El Lugar de la Memoria
La construcción. Abril 2013
Fotos: Arq.Pool Porta.
EL LUGAR DE LA MEMORIA, LA TOLERANCIA Y LA INCLUSIÓN SOCIAL
Por los arquitectos J.P. Crousse y Sandra Barclay
Gracias a la cortesía del arquitecto Jean Pierre Crousse con la FAU.UDCH, permitió que un grupo de docentes tuvieran una visita guiada a la construcción del Lugar de la Memoria en Miraflores, Lima. La pieza arquitectónica como remate de los farallones de la costa verde, pieza puesta ahí-que aún integrándose al paisaje de los acantilados, jamás los llega a tocar. El Lugar de la Memoria servirá como un lugar para mantener conciencia sobre los hechos que se dieron en la época de violencia interna que sufrió el Perú en los años ochenta y principios de los noventas.
La construcción. Abril 2013
Fotos: Arq.Pool Porta.
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| La pausa, entre artificio y naturaleza, no se llegan a tocar, pero se entienden. |
EL LUGAR DE LA MEMORIA, LA TOLERANCIA Y LA INCLUSIÓN SOCIAL
Por los arquitectos J.P. Crousse y Sandra Barclay
Gracias a la cortesía del arquitecto Jean Pierre Crousse con la FAU.UDCH, permitió que un grupo de docentes tuvieran una visita guiada a la construcción del Lugar de la Memoria en Miraflores, Lima. La pieza arquitectónica como remate de los farallones de la costa verde, pieza puesta ahí-que aún integrándose al paisaje de los acantilados, jamás los llega a tocar. El Lugar de la Memoria servirá como un lugar para mantener conciencia sobre los hechos que se dieron en la época de violencia interna que sufrió el Perú en los años ochenta y principios de los noventas.
(*)Nota: La primera imagen pertenece al estudio Barclay & Crousse
(*) Éstas fotos fueron tomadas en abril del 2013. Si quieres ver los avances a octubre del 2013: Click aquí (Link al blog "Habitar" del arquitecto Aldo Facho D.)
lunes, 20 de agosto de 2012
sábado, 18 de agosto de 2012
miércoles, 27 de junio de 2012
OEUVRE CONSTRUITE
Instituto de investigación de la antigua ciudad de Arles
Provenza 1938-1995.
Henri Ciriani Suito.
Más acerca del proyecto: click aquí
Irracionalidad
Una planta triangular| Lo que un día fue| Es como que en unos años se pueda decir: ¿Henri Ciriani? Nunca existió por aquí. El arquitecto peleando con el mundo contra una remodelación sin su consentimiento.
(*) Fotos del primer trimestre del 2012. Imágenes de http://henriciriani.blogspot.com/2012/03/photos-du-chantier-en-cours.html
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